| LA PLANIFICACIÓN SEGÚN EL ENCUADRE DE LA FIGURA HUMANA | ||||||
| GRAN PLANO GENERAL (GPG) Representa el espacio total, relacionando los elementos de la escena con la localización en la que se encuentran y, por ello, se emplea frecuentemente como plano se situación al comienzo de una escena. La figura humana dentro del encuadre es muy pequeña, quedando diluida en el entorno. Expresivamente este tipo de plano resulta ideal para dar la sensación de mayor importancia de lo exterior sobre el hombre, su soledad, su pequeñez o su subordinación ante cuanto le envuelve. |
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| PLANO GENERAL (PG) Representa una localización grande, con mucha información, que permite ver con detalle el entorno en el que se desarrolla la acción. La figura humana ocupa aproximadamente una cuarta parte de la altura del encuadre y ya se reconoce al sujeto. Expresivamente nos permite distinguir los rasgos y expresiones de los personajes, transmitiendo una impresión de equilibrio entre el paisaje y el individuo. En el encuadre caben holgadamente siete u ocho personajes, conociéndose entonces como PLANO CONJUNTO (PC). |
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| PLANO ENTERO (PE) Define al personaje: su actitud, su forma de vestir, su entorno... La figura humana ocupa casi todo el encuadre, viéndose al sujeto completo, desde la cabeza a los pies. Por ello también se le conoce como PLANO FIGURA. Expresivamente se utiliza para describir el movimiento de las figuras a través del encuadre, con o sin diálogo. |
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| PLANO AMERICANO (PA) Es uno de los planos más narrativos ya que, al mismo tiempo que estamos viendo a una persona casi entera, tenemos la referencia de la situación y el lugar en los que se encuentra. El nombre es heredado del cine clásico estadounidense, ya que se utilizaba en las películas del oeste para poder ver la pistola junto al personaje. El encuadre corta a la figura más o menos por la rodilla. Expresivamente es un plano que equilibra el protagonismo de la gesticulación y el movimiento de los personajes. Es decir, sabemos cómo están situados en el espacio y apreciamos algunos de sus rasgos psicológicos. Es por ello uno de los planos más utilizados. |
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| PLANO MEDIO (PM) Se utiliza para establecer la distancia de relación personal entre dos personas, pudiéndose apreciar con más claridad la expresión del rostro, aunque la presencia del cuerpo marca una distancia respetuosa. El sujeto (o sujetos) aparece cortado por la cintura. Expresivamente es muy apropiado para mostrar acciones de personajes en reposo, como pueden ser la conversaciones. |
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| PLANO MEDIO CORTO (PMC) Es el mejor plano para representar los diálogos, siendo por ello el utilizado en televisión, sobre todo en los telediarios. Corta al sujeto aproximadamente a la altura del pecho. Expresivamente nos permite aislar la figura dentro del encuadre para centrar en ella la máxima atención, permitiéndonos contemplar el rostro y los gestos corporales. |
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| PRIMER PLANO (PP) Es el plano que mejor centra el interés en el sujeto, desligándolo del escenario para mostrar el rostro como punto de interés. El sujeto se corta desde el pelo hasta los hombros. Se utiliza para expresar pensamientos, sentimientos y emociones íntimas. El sujeto que está en el plano parece que está hablando frente a nosotros, cara a cara. Aunque dramáticamente es el más potente, conviene no abusar de él, reservándolo para momentos clave. |
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| PRIMERÍSIMO PRIMER PLANO (PPP) Es una versión más dramática del PRIMER PLANO. Corta al sujeto desde la barbilla o mentón hasta aproximadamente la mitad de la frente. Es el plano más expresivo, el más psicológico y el más emotivo. Sirve para transmitir reflexiones, pensamientos y sentimientos. |
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| PLANO DETALLE (PD) El plano se centra en un objeto o parte del cuerpo humano. Se utiliza normalmente para que el espectador se fije en un elemento que en otro plano podría pasar desapercibido pero que es importante para poder seguir correctamente la trama. |
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| LA PLANIFICACIÓN SEGÚN EL PUNTO DE VISTA | ||||||
| PLANO DORSAL También conocido como "plano semisubjetivo". Nos introduce dentro de la escena como espectadores como cuando, por ejemplo, se convierte en la visión del asesino en las películas de terror y vemos a su víctima de espaldas, sintiéndonos dentro de la habitación con los protagonistas. |
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| PLANO EN ESCORZO (OVER SHOULDER) Es uno de los más utilizados en el cine para las conversaciones entre dos personas. En la escena aparecería la persona que escucha de espaldas y la que habla con el rostro a la vista. También se utiliza mucho en entrevistas de televisión buscando un ambiente más íntimo y cercano. |
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| PLANO PERFIL También llamado "plano lateral". La cámara está situada a un lado del sujeto (o sujetos). |
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| PLANO HOLANDÉS O ABERRANTE La cámara está inclinada unos 45º y comunica al espectador un efecto de inestabilidad a la vez que sirve para dar dinamismo a la escena. |
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| PLANO FLIP OVER ("DALE LA VUELTA") Este juego de cámara tiene como único objetivo sorprender al espectador con un inesperado movimiento de 180º que cambia totalmente nuestra perspectiva. A veces resulta incómodo para la narración ya provoca una sensación de irrealidad. |
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| PLANO SUBJETIVO La cámara actúa como si fuera la visión y el punto de vista de un personaje. Se intenta meter al espectador en la piel del sujeto. |
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| PLANO INDIRECTO Se observa el mundo mediante reflejos que pueden ser en el agua, en un espejo, en un escaparte... |
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| PLANO IMPOSIBLE Se refiere a trucos de decorado como cuando, por ejemplo, desde el interior de un frigorífico vemos al personaje que abre la puerta para coger la leche. |
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